【日本箏】日本箏與中國箏之比較─構造、義爪

日本箏，日文名為「箏」（こと，koto），為易於分辨，稱之為「日本箏」。與中國箏（古箏）屬同一源流，現今二者卻以完全不同的風貌呈現。本篇文章，針對構造、義爪（指甲）兩個項目，來做簡單比較。
（圖為日本箏箏柱）





【構造】

日本箏

　　現今廣泛流傳於日本，我們稱之為「こと（koto）」的箏，是指十三絃制的箏。日本箏從中國唐朝時期傳入日本，至今仍保留著十三絃的絃數，雖然其形體構造隨著各時期的工藝文化與箏樂歷史美學轉變（宮廷樂箏、寺院筑紫箏、民間俗箏），而有若干變化，但形制基本上保留了唐制十三絃箏的傳統，並以「龍」的形象來為箏的各部位命名。

       關於日本箏的箏柱，古代曾使用木製，但現代大多以象牙或塑膠製，顏色為白色。一套箏柱中包括了：十二個「柱」，以及巾絃（第十三絃）專用的「巾柱」（きんじ，kinji）一個，與小型的「小柱」（こじ，koji）一個，共十四個。
　　除了十三絃箏以外，明治之後發明了許多其他絃數的箏，為了使各類箏能擁有最適合的張力音色，相繼發明了各種不同尺寸的柱， 如小柱、三段柱、五段柱與親子柱等。

       日本邦樂器普遍稱絃為「糸」（いと，ito）。日本箏的「糸」，一共有十三條，分別以「一、二、三、四、五、六、七、八、九、十、斗、為、巾」為每條絃命名。古代使用絹絲絃，而現代因為符合樂曲要求與實用價值，大多都改為用尼龍絃。

        明治時代之後，日本文化受到歐洲文化影響，音樂美學觀也逐漸改變，箏樂界開始出現各式各樣的「新箏」，其中最為出名的，為日本箏大師宮城道雄所開發的十七絃箏（1921年），是為了在合奏中當作低音樂器概念而製作出來的。1969年，箏演奏家野坂惠子（のさかけいこ，nosaka-keiko，1938-）在三木稔（みき　みのる，miki-minoru，1930-）協力下，推出二十絃（1969年製作，並於1971年再加上一絃而成，由於新加的絃是為演奏法所設，稱為零絃，所以雖然實際上有二十一絃，但還是稱為二十絃）。野坂更於1991年，再加寬音域擴增至二十五絃箏。不論是二十絃或是二十五絃箏，都受到現今學習箏樂人的喜愛，並有大量作品。

中國箏

　　中國箏流傳於亞洲地區（中國、台灣、香港、新加坡等），有各種不同絃數的古箏，現今最為常用與普及的為二十一絃箏。支撐絃的左岳山為S型，右岳山為平直狀態，絃的兩端搭在岳山上，絃的右側固定於絃釘上，透過旋轉絃釘，可以改變絃張力來控制音高。

     箏柱以木頭製作，稱為箏柱或雁柱。基本上同一台箏所使用的每個箏柱都相同，不像日本箏有巾柱及小柱的分別。絃的張力可以透過旋轉絃釘來改變，不像日本箏的絃是使用人力綑綁固定，無法任意改變張力，只能透過調整箏柱來改變音高。中國箏在轉調時，雖然也會移動箏柱，但基本上在演奏當中是不移動箏柱的，而日本箏時常要在樂曲當中移動箏柱。

      箏絃的部份，二十一絃箏以尼龍鋼絃為主（裡面為鋼絃，外面包覆一層尼龍材質），但也有純粹使用鋼絃與絲絃的箏。

      古箏在近幾十年來為突破音階限制與合奏需要，也相繼出現一些改革箏，如高中低系列箏或蝴蝶箏等。

【義爪】

　　日本箏的義爪，因生田流與山田流兩大流派而有所不同。雖然同樣都是帶在右手大拇指、食指與中指上，但生田流使用的是「角爪」（かくつめ，kakutsume），山田流用的是「丸爪」（まるつめ，marutsume），且隨著箏爪的不同，演奏法與音樂也各自發展出個別的風格特色。

　　材質為象牙，輪（指套）的部份以皮或紙製作而成。

　　

 　　中國箏的指甲，材質主要為玳瑁製。以前彈古箏只用右手的拇指、食指和中指，但隨著古箏音樂的不斷發展，三根手指頭已不夠用，現在右手的無名指也戴上指甲，並根據音樂的需要，左手也可戴假指甲。

　　從指甲也可看到中國箏與日本箏對於演奏法不同的追求。中國箏近十幾年來不斷創新演奏法，甚至左手帶上指甲之後，也力求做到與右手一樣的各種指法，並因此拓展了樂曲創作空間。而在不斷精進演奏法的時代裡，中國箏甚至保留著用演奏者自己的指甲演奏的演奏法，由此看來，中國箏的演奏法多元且豐富。日本箏方面，雖然明治之後出現許多新箏，也流傳著兩大流派不同的指甲，但基本演奏法並沒有太多的改變，在日本箏現代樂曲中，我們甚至可以看見許多由江戶時代流傳下來的演奏法。

（本篇為宿玶提供資料及文章、Doco匯整發表）